Encenações em Jogo

Clipe de vídeo com exercício de "Acupuntura Poética" sobre coreografias de Pina Bausch, no curso de pós-graduação do CAC - ECA - USP, sob a orientação do Prof. Dr. Marcos Bulhões.

Aula 1
Quarta-feira - 17 de março?
Apresentação dos Pesquisadores e
Objetivos da Disciplina

1.A cena contemporânea na formação do artista, do pesquisador e do professor de teatro.Princípios da abordagem metodológica em foco: A ampliação do repertório (Acupuntura Poética) e ampliação das funções criativas (Jogo Colaborativo de Encenação). A poética cênica como ponto de partida de aprendizagem e encenação.Foi recomendada a leitura, ao longo do curso, de “Dramaturgia em Jogo”, de Marcos Bulhões Martins (Tese, ECA, USP, 2006), texto que aborda os princípios metodológicos a proposta a ser vivenciada durante a disciplina.

Estudo individual:

Criação de Roteiro Cênico Livre. Temas, textos e opções formais livres Jogo do Diretor: qual a encenação ideal hoje. “O que você gostaria de encenar se não tivesse limitações (financeiras, de direitos autorais, de elenco, de equipamento.

Leitura do artigo “Teatro Performativo” de Josette Feral (revista Sala Preta, n.8). .

ROTEIRO CÊNICO - APRESENTAÇÃO FINAL - PÓS GRADUAÇÃO

Universidade de São Paulo – ECA-USP

Departamento de Artes Cênicas

Pós-graduação

Disciplina: Encenações em Jogo: Experimentos de criação e aprendizagem do teatro contemporâneo.

Professor (doutor): Marcos Bulhões

Participantes:

André Gimenes

Eduardo Parisi

Fabiana Monsalú

Patrícia Neves

Péricles Martins

Renata Kamla

Tatiana Sobrado

Roteiro Cênico

Primeiro Movimento – Prólogo

• Fotografia após o casamento.
• Poema: Casamento – Manoel de Barros

Segundo Movimento – Festa de Família

• André que segurava uma bexiga, deixa-a escapar de suas mãos;
• André desloca-se da foto, caminha, sobe no primeiro banco e executa sua primeira partitura – NADAR NO AR.
• André volta para o chão, em direção ao grupo.
• Renata se desloca da foto. Faz jogo com a flor – elemento que traz consigo desde a foto.
• André toma flor de Renata e depois fica parado.
• Renata vai até o banco e executa sua partitura – NADAR DE BRUÇO.

Terceiro Movimento - Rupturas

• Tatiana desloca-se da foto, pega um cacho de bananas, corre, salta pelos bancos e entrega- as ao público.
• Tatiana volta em direção à foto. Pega a flor de André, volta e entrega-a à Patrícia que já está sentada no banco do primeiro plano, perto dos espectadores.
• Tatiana volta para traz.

Quarto Movimento – Desencanto

• Patrícia – sentada no banco – enche uma bexiga.
• Todos fazem mimese de encher bexiga;
• Patrícia depois da bexiga cheia, solta-a no ar e grita e despenteia-se.
• Parisi – no plano dos fundos, ainda na foto – fala um texto estranho. O texto é uma brincadeira em cima do texto de Hamlet: “Ser ou não ser...”
• Patrícia desloca-se para o gramado ao lado.

(Esta fica ao lado de uma placa: CUIDADO – NÃO PISE NA DRAMA)

APÊNDISE

Parisi – (ainda na foto) - Na preguiça solar da mesma sala grande onde fôramos felizes casais, célia e a cadeira de balanço choravam como um tango!

(O casal André e Renata conversam bucolicamente.)

Patrícia – (apontando para Patrícia, na grama) - Já viu sua filha como está grandinha?

André – Já.

Patrícia – Nem se importa com ela. Já teve sarampo e gripe. Quase ficou com olho torto.

(silencio cheio de moscas.)

Patrícia – Diga a verdade! Recebi uma carta anônima contando tudo. Não há nada mais triste, que ser enganada. Você está apaixonado por uma atriz, Joãozinho! Conte tudo. Acho você envelhecido, preocupado, com cara de viciado, Joãozinho!

(fim do Apêndice)

Quinto Movimento – Nascer e Enlouquecer

• Patrícia nasce de Renata.
• Após ouvir Renata, André enlouquece e corre para um monte de folhas secas. Joga-as compulsivamente para cima.
• Tatiana no banco do primeiro plano, come as flores.
• Renata e Patrícia, correm em direção ao André e realizam a mesma ação que ele.
• Renata e Patrícia começam a jogar folhas em André.
• André corre para o público para se protejer.
• Os três enlouquecem: Jogam folhas nos espectadores.
• Tatiana continua comendo flores.
• OS três começam a jogar folhas em Tatiana.
• Tatiana levanta o ramalhete de flores.
• Os três hipnotizados, param.

Sexto Movimento – Diáfano e Telúrico

• Parisi se desloca da foto, vem executando uma dancinha. Sobe no banco do primeiro plano, levanta o vestido, saca um bombom da cueca. O bombom cai. Ele grita.
• Tatiana como uma hipnotizadora, joga as flores num tonel.
• Todos se dirigem para o tonel.
• Tatiana começa a comer arroz e em seguida cuspir para cima.
• Todos começam a cantar ao redor do tonel e cantar:

Krétutê, Kréputê, Peklelê, Lekreptilê, Lekrucpite –ê.

Krétutê, Kréputê, Peklelê, Lekreptilê, Lekrucpite –ê.

Krétutê, Kréputê, Peklelê, Lekreptilê, Lekrucpite –ê.

• Tatiana envolvida pela música, tira a calcinha e joga no tonel.
• Paris saca uma caixa de fósforos e coloca fogo na calcinha de Tatiana e nas flores.
• Todos iniciam uma espécie de ritual ao redor do tonel, envolvendo o público.

(Como sugestão cada qual do público deve escrever um pequeno pedaço de papel o que deseja queimar.)

Canto:

Se eu digo merda

Quero dizer....

Axé, evoé pra você....